TRABAJO FINAL DE TEORIA Y CRÍTICA
TEMA 2013: La vivienda
(Se tomaran dos casas de dos
arquitectos[1]
elegidos por el alumno)
OBJETIVO
GENERAL:
·
Comprender los conceptos teóricos
emergentes en una obra de arquitectura
a partir del análisis de la misma.
OBJETIVOS ESPECIFICOS:
·
Reflexionar sobre el
pensamiento de un arquitecto
·
Analizar una obra de arquitectura contemporánea.
1era
PARTE: ASPECTOS EXTRADISCIPLINARES
Relaciones del arquitecto y de la obra con respecto a:
·
Contexto histórico
·
Referencias al pensamiento
filosófico (Relacionando el paradigma con la tipología arquitectónica)
·
Contexto socio-económico
Para ello se deberá incluir en el trabajo una biografía breve del arquitecto. (Lo que interesa
en este punto es: Su formación académica, sus influencias arquitectónicas y el
contexto histórico y socio-económico donde opera. No es de valor datos o fechas
inconexos.)
2da
PARTE: ASPECTOS DISCIPLINARES
VARIABLES DEL ANÁLISIS (para cada uno de los casos)
1. LO DICHO
1.1.
LA TEORIA : Reflexiones del
propio arquitecto acerca de su hacer y pensar arquitectura, extraídas de
artículos o libros de su autoría o de entrevistas realizadas.
1.2.
LA CRÍTICA : Análisis crítico sobre la obra y el pensamiento del
arquitecto, identificando el tipo de
crítica efectuada. (Deberá justificarse de manera sucinta el por qué de su
clasificación)
1.3.
CONCLUSIONES ACERCA DE LO DICHO
(Se recomienda en todos los casos,
diferenciar las ideas propias de las referencias bibliográficas. Estas últimas
aparecerán entre comillas y en cursiva, citando a pie de página la fuente)
Se ponderará en este caso, no el acto de
“copiar” y “pegar”, sino la reflexión acerca de las categorías conceptuales
expresadas en el discurso del arquitecto.
2.1.
LA IMPLANTACIÓN[5]: Se
considerará:
·
Orientaciones;
·
Visuales;
·
Accesibilidad;
·
Preferencias contextuales o tipológicas;
·
Normativas (si las hubiere)
referidas a este ítem.
(En caso de no contar con datos precisos, se deberá enunciar
los supuestos que determinaron esa implantación)
2.2.
EL FUNCIONAMIENTO: Se estudiarán:
·
Descripción breve del programa de la vivienda, enunciando
sus componentes.
·
Esquema tipológico de circulaciones y accesos;
·
Organigrama funcional
·
Paquetes funcionales
Se
evaluará la importancia dada a los aspectos funcionales de la obra, indicando
si ésta es aspecto prioritario o es un
componente secundario del proyecto.
Asimismo se analizará la identidad o divergencia entre
función y forma.
2.3.
LA TECNOLOGÍA : Se hará mención a la misma destacando
aspectos que hagan referencia a la composición general de la vivienda:
modulaciones, tecnología de última generación, etc.
Se considerará si la
obra emplea tecnologías tradicionales o innovadoras, así como si las decisiones
de diseño con respecto a la materialidad implican determinadas cualidades
expresivas o simbólicas.
Asimismo se analizará brevemente la eficiencia o no de la
tecnología empleada.
2.4. NUEVAS VARIABLES TECNO-FUNCIONALES: Se analizará en
este punto los nuevos factores que inciden intencionadamente en el desarrollo
de un proyecto: Seguridad y Sustentabilidad.
Con respecto a la primera de estas variables se deberá
considerar la incidencia de la seguridad y/o privacidad en las decisiones de
diseño[6] y su
relación o no con la conformación de una comunidad –barrio-.
En relación a la Sustentabilidad , es necesario diferenciar entre
la “bioconstrucción” –uso de materiales “sanos” y el bioclimatismo[7]–ahorro
de recursos energéticos y uso racional del agua-.
En
la Bioconstrucción
se utilizan materiales no tóxicos, si es posible naturales, que no dañen en su producción el medio ambiente,
prefiriendo los autóctonos, (pues de este modo se minimiza el coste ecológico
del transporte).
En referencia a la idoneidad de los materiales
utilizados, se los clasifica en tres tipos: Idóneos[8],
(Cabe
aclarar que con respecto a esta posición no hay unanimidad y existen
discrepancias e incluso fanatismos[11])
2.5.
LA FORMA : Se deberá tener en cuenta:
2.5.1. La sintaxis[12]:
Supuestos acerca del proceso de generación
de la forma: Empleo de tramas, trazados reguladores, focos, ejes, etc.
Evidencia o no de una estructura formal
definida o unitaria.
Análisis general de la obra: sostén de
figuras huecas (recintos), partición de continuo (sistema de placas), sostén de
figuras plásticas. Unidad, multiplicidad.
Procedimientos compositivos y
configurativos. Operaciones de simetría intervinientes en la estructura formal.
Segmentación y englobamiento. Transformación formal. Sustracción y adicción. Articulación de la forma.
Yuxtaposición, inserción, contacto, conexión. Ritmos, escalas.
2.5.2. La semántica:
Repertorio estilístico, criterios tipológicos. Clasificación
del arquitecto y/o su obra dentro de una corriente o escuela). Relación con los
códigos arquitectónicos
Resemantización y capacidad de la forma para adquirir nuevos
significados. Metáforas.
Determinantes
con respecto al contexto (Confrontación, articulación o replicación) Aspectos
simbólicos y poéticos de la obra.
Señalan
Graciela Silvestri, Eduardo Gentili y Ana Ottavianelli (2011) en su propuesta
para Teoría de la
Arquitectura de la
UNLP que: “Con esto, se coloca en primer plano la cuestión de la valoración de la
forma significativa, en los términos propios de la arquitectura, tema del que
apenas dan cuenta los programas de enseñanza actuales. Hablamos de forma en el
sentido adorniano de organización objetiva de cada uno de los elementos que se
manifiestan en el interior de una obra como algo sugerente y concorde.”
2.5.3. La pragmática:
Noción de “espacio doméstico”.
Clima general de la obra. Configuración de diferentes
recortes proxémicos.
Supuestos sobre requerimientos particulares o características de los posibles usuarios.
2.6.
Conclusión: ¿Existe un idiolecto (lenguaje o código propio) que
identifique a la producción del arquitecto? Si así fuese, caracterícelo.
3.
CONCEPTUALIZACIONES: Determinar cuáles cree que son las
premisas de diseño del mencionado arquitecto y cuál supone que fue la “Idea
rectora” o “intención” de la obra. (Ubicar su pensamiento dentro de una teoría
si es posible)
Dentro de
los fenómenos que determinan la proyectación arquitectónica deseamos hacer hincapié este año en la
exploración de los mecanismos proyectuales que utiliza el arquitecto analizado,
para de esta manera realizar una
aproximación a las organizaciones
espaciales y demás dispositivos arquitectónicos a las que recurre el proyectista para lograr las intenciones o significados de acuerdo al marco teórico que sustentan.
4.
COMPARACIÓN
ENTRE AMBOS ARQUITECTOS: CONCLUSIONES GENERALES ACERCA DE LA CARACTERIZACION
TIPOLOGICA
BIBLIOGRAFIA
BASICA PARA EL ANÁLISIS:
- BONTA, Pablo (1977) Sistemas de significación en arquitectura: un estudio de la arquitectura y su interpretación, Gustavo Gili, Barcelona
- BOHIGAS, Oriol (1969). "Metodología y tipología" en Contra una arquitectura adjetivada, Seix Barral, Barcelona
- CHING, Francis D. K. (2000) Forma, espacio, orden. Gustavo Gili, Barcelona
- COLQUHOUN, Alan (1978) “Tipología y métodos de diseño” en Arquitectura moderna y cambio histórico. Ensayos 1962-1976, Gustavo Gili, Barcelona
- HEARN, Fil (2006) Ideas que han configurado edificios. Gustavo Gili, Barcelona
- Leupen, Bernard (1999) Proyecto y Análisis. Editorial Gustavo Gili. Barcelona.
- MONTANER. Josep María (2002) Las formas del siglo XX, Gustavo Gili, Barcelona
- QUARONI, Ludovico (1980) Proyectar un edificio. Ocho lecciones de arquitectura, Xarait, Barcelona
- ROTH, Leland M. (2008) Entender
[1] Una
de cada uno. Preferentemente uno de ellos deberá ser latinoamericano.
[2]
Ejemplo:
LIBRO:
MONTANER,
Josep Maria (1997)- Después del
Movimiento Moderno - Arquitectura de la segunda mitad del siglo XX - Arquitectura ConTextos - Editorial Gustavo Gili,
Barcelona.
REVISTA:
ZAERA
POLO, Alejandro (1997) “Un mundo lleno de agujeros”, en Revista Croquis Nº
88-89.
PAGINA
WEB:
www.datarq.fadu.uba.ar (Visita:
.....poner fecha)
[3] Puede enviarse un correo
electrónico al arquitecto seleccionado. Se recomienda hacer la entrevista luego
de hacer un estudio exhaustivo de la obra, de tal modo que las preguntas (pocas
pero significativas) sean relevantes.
[4] Una búsqueda general puede
hacerse en las siguientes páginas:
INTERNET
NO DEBE SER LA
UNICA FUENTE DOCUMENTAL.
[5] Se pueden poner fotos áreas
citando la fuente de internet.
[6] Ya se
habrá destacado en IMPLANTACIÓN si la vivienda se encuentra o no en un barrio
cerrado o country.
[7]
La arquitectura bioclimática - o de elevada
eficiencia energética- es aquella que tiene por objeto la consecución de un
gran nivel de confort térmico mediante la adecuación del diseño, la geometría,
la orientación y la construcción del edificio a las condiciones climáticas de
su entorno. Se trata, pues de una arquitectura adaptada al medio ambiente,
sensible al impacto que provoca en la naturaleza, y que intenta minimizar el
consumo energético y con él, la contaminación ambiental.
[8] Yesos, cerámicos (azulejos y ladrillos), aislamientos naturales
(corcho, lino, cáñamo, fibras vegetales, celulosa...) termo-arcilla, morteros
de cal, madera con garantías de procedencia, pinturas y barnices naturales.
[10] PVC, aluminio, colas industriales, derivados de la madera que
contengan resinas sintéticas y formaldehídos (aglomerados, mdf), pinturas
plásticas y sintéticas, poliuretanos, yesos a base de escorias industriales,
cementos portland, aislamientos sintéticos (poliestireno), hormigones
convencionales, maderas de dudosa procedencia, grés,...
[11] Existen grupos ecologistas
que sólo consideran “sustentables” a las construcciones hechas con fardos de
paja, adobe, bambú o con diferente tipo de desechos...
Ver Arne Naess y su “ecología
profunda”.
No hay comentarios:
Publicar un comentario